Preludes Chopin

Lectures on musike.ru literatura muzicală. Chopin

Conceptul dezvoltat în muzica preludiu cu mult înainte de Chopin, în epoca Renasterii tarzii. Este întotdeauna asociat cu ceva liber, fantezie. Numele „Preludiul“ provine din latinescul «praeludo» - pre-joc. În epoca de preludiu baroc reprezentat de intrare improvizație la jocul principal în mod normal Fugǎ, sau prima parte din ciclul syuitnom. Datorită importanței Bach preludiu la inelul polifonică din două părți a crescut atât de mult încât, în nici un fel inferioare rolul Fugii. Dar, în epoca romantismului preludiul devine independentă și un gen preferat de miniaturi pentru pian. Personalitatea ei și dreptul la existență independentă definite în lucrările lui Chopin. Compozitorul a scris 26 de preludii, dintre care 24 sunt organizate într-un singur ciclu, care afectează toate cheie.

24 Preludii or.28

Acest ciclu a devenit o adevărată „enciclopedie a Romantismului“, care a absorbit toate imaginile tipice ale acestei tendințe, gen, tonul, principiile de formare. Cele mai multe dintre piesele au fost scrise de Chopin la Paris, de la 1836 la 1839 ani, atunci când dezvoltarea talentului său geniu se apropie de punctul culminant. Cu toate acestea, în acest moment compozitorul a realizat în cele din urmă cu amărăciune imposibilitatea întoarcerea sa în patria sa.

Spre deosebire de „Clavecinul bine temperat“. preludii Chopin aranjat cercul său de cincimi cu alternante cheie relativă. Pe măsură ce fiecare piesă este dezvăluit doar o singură imagine, starea cuiva emoțională (există doar două excepții - Prelude cis-Moll și Des-Dur, construit pe imaginea de contrast). Ideea exprimată în Preludii lirice în miniatură extrem de concis - cele mai multe piese diferite conciziune uneori maximă (ca de exemplu, № № 7 și 20).

La fel ca Bach, muzica gen Chopin preludii specificitate diferită: № 2 - recitare, № 6 - violoncel elegie, № 7 - Mazurka, № № 9 și 20 - marșuri principal preludiu tema № 15 - instalatie de nocturna. Multe „Cântece fără cuvinte“ și preludii Etude caracter (printre ei - es-Moll, anticipând un „ciudat“ Sonata a doua finală).

Preludiu or.28 - acesta este un ciclu, cu un singur concept și dramă sofisticat. Nucleul întregului ciclu este contrastul dintre taste majore și minore paralele cu fiecare pereche adiacentă de preludii. Chopin interpretează acest contrast ca un fel de antiteză permanentă. Primele trei perechi de (-o C, G-e, D-h) majoră rapid preludiu bazat pe o figuratie cu motor lent opus minor discurs vocal.

C-Dur Prelude caracterul lor care afirmă viața este cel mai bun joc intrarea rol care definește tonul pentru viitor. Imaginea ei - o grabă rapidă și entuziastă a sentimentelor. Toate preludiu muzical se bazează pe motive scurte grăbite care amintește, vocea agitată. Aceste motive apar dintr-un miez inițial prevăzut în primul ciclu. O astfel de logică de dezvoltare - kernel-ul și dezvoltarea ulterioară - are forma sa sursă improvizatie de Bach.

Lumina completă și aspirație romantic preludiu C-dur înlocuiește amorțeală tragic și concentrat meditație o-moll „clorhidric. baza de ei gen - recitativ Stern. Se pare ostinato monoton în fundal acompaniamentul două voce. intervale Sharp, hard um.7, B7, um.8 în alternanță cu cincimi „goale“ da acest sprijin a subliniat sullenness sumbru.

Un contrast similar cu bucurie senină și tristețe repetate în următoarele două preludii perechi: G - E și D - h. Ambele Prelude majore diferit ritm rapid, luminos și clar armonia diatonică; Minori balansa încet, mișcarea ritmică lină.

Preludiu e-moll Arthur Rubinstein considerat unul dintre cele mai tragice din lucrările muzicii mondiale. tristețe profundă se aude în muzica ei, cu un oftat malosekundovym infinit repetitivă. fundal armonice a crea un mod uniform acorduri repetitive. Toate liniile melodice bazate pe postupennom mișcarea descendentă cromatică. Atunci când în mod excepțional buna coardă de voce-coloratie se schimbă continuu, în timp ce rămânând neschimbate în instabilitatea sa (o disonanță fără permis într-o altă disonanță). Acest lucru creează un sentiment de mare forță interioară. La punctul culminant al care coincid cu capetele ambelor propuneri perioadă de ton de apel „vede“ din chingile secunde, un flux larg debordant.

Preludiu h-Moll mai narativ și elegiac. melodia sunete înăbușite în ( „violoncel“) registru scăzut. coardă melancolic monotonă leagă fundal melodie, nu vi se pare atât de mare scară pe care este capabil. Acest „tratament“ textură - o melodie la acompaniament - pentru timpul a fost inovatoare.

preludii Paired A - Fis merge "tratament" raportul inițial: Acum, prin contrast, sunete preludiu lent majoră (Andantino), minor același - și agitat puternic (Molto agitato). O comparație a acestor două piese este văzută ca o expresie concentrată a luminii romantic al conflictului de vise și realitate, pline de teatru.

Preludiu A-dur seamănă cu Mazurka grațios, o formă foarte simplă (perioada clasică a structurii repetate). Caracteristici de dans sunt evidente: Trifid, punctat ritm Mazur, vals acompaniament. În același timp, dans combină în muzica ei, cu o melodicitate lirică: ascendentă detenție pe puternice părți ale ciclurilor impare, mișcarea paralelă în treimi și șesimi, tertian și melodios sekstovye intonație în melodia în sine.

Preludiu în fis-Moll este plin de tulburări emoționale. Spre deosebire de cele trei preludii minore anterioare, dramă sa este arătat foarte impulsiv, pasionat, cum ar fi suferința, suprimate anterior, se rupe în cele din urmă afară. Tema principală este în vocea de mijloc, încolăci figurații excitat acompaniament (64mi durate). În ceea ce privește ladotonalnom, este foarte instabil datorită modificărilor abundenței, accidente vasculare cerebrale semitonuri secvente cromatice care modulează DC. pasaje subliniata um.4 și uv.2. Acest preludiu este selectat și lungimea relativă.

Următoarele preludii majore pornind de la H-Dur în special rezistența Fis-dur, progresiv mai mult intensificat, iar un cantilena liric înflorește în № 17, As-dur. Și apoi în linia „optimist“, există un fel de reprise: se întoarce „schițată“, primele majore Preludiile mișcare figuratsionnoe. Muzica penultima preludiul - F-Dur - este complet lipsită de expresie vocală.

compararea inițială a majore și rapide minore revine lent pentru preludiul Es-Dur-c-Moll. Preludiu № 20, c-moll. La fel ca № 7 este eliberat de orice limitare a ciclului de miniaturizare. Acesta este un marș funerar, întruchiparea imaginii de doliu național, percepută ca o culme tragică a întregului ciclu. Într-o formă - o perioadă de trei propuneri (ABB). Pentru toate muzica concizie preludiu are dimensiunilor sale epice. Tema principală este stabilită în acorduri de putere registru scăzut. A doua propunere multe detalii expresive ale primei: registrul superior, descendent cromatică, fading sonoritatea (a treia teză - chiar mai liniștită). Rămân ritm martie neschimbat și depozitul coardă.

Dintre cele două preludii conținând contrast luminos în formă alocată № 15 - Des-Dur. (Situat la aur ciclul total de diviziune). noktyurnovaya versuri porțiuni de margine Pensive formă ternară este asociată cu mod amenințător partea de mijloc amenintator. Cu toate acestea, imaginile contrastante sunt implementate și cu multiple fațete. Noktyurnovost încorporează ostinato ritmic preludii minore lent zastyloe. Sis-Moll-Naya de mijloc, în curs de dezvoltare din dure „psalmodia“ la cântarea puternic, anticipează înmormântarea epic marș preludiu 15.